Mirella
cascini
pensa

Mirella Cascini Pensa, Ombre su ombre, 2014, acrilico, pastello a olio, penna su cartoncino, cm 70X100.
Collezione Lucrezia Rubini, presso il Museo Magni e Lucia Mirisola di Velletri (Rm)
 
Ho conosciuto Mirella alla mostra che ho curato criticamente, “L’arte nel cuore” (organizzata da Matteo Rendine, presso le Scuderie Estensi a Tivoli dal 21 al 29 giugno 2014) e in quella circostanza l’ho invitata ad entrare a far parte della mia Collezione, che conta al momento più di cento opere.
Quest’opera fa parte del ciclo “Ombre”, accomunate dalla stessa tecnica e materiali, realizzate in acrilico, penna e pastello ad olio su cartone “da spolvero”, delle dimensioni di cm 70X100: rappresentano, a mio avviso, l’essenza della ricerca dell’artista. Vi è infatti una materializzazione, una concretizzazione ed una cromatizzazione di quell’essenza dell’essere, la sua ombra, che ricorda il mondo delle idee di Platone, a cui l’artista sembra volerci far ritornare, risalire.
Quelle ombre, che nella realtà sono grigie, quindi acromatiche, si accendono per l’artista dei colori primari giallo rosso e blu, a cui subentra il verde (complementare del rosso), stesi in campiture scansionate da linee corpose nere di mondriana memoria.  Ciò che ne emerge è “la giusta proporzione” --e qui la sua professione di architetto agisce—che dà armonia di forme e colori.
Vi sono poi elementi grafici, anzi grafologici, che non sono chiaramente leggibili e si caricano di un valore semantico “altro” molto profondo: queste scritture, questi brandelli di lettere e parole, stanno a significare che l’arte può fornirci strumenti di rilettura e di reinterpretazione della realtà, non di tipo logico, connotativo, referenziale, bensì analogico, denotativo, autoreferenziale, che ci permettono di travalicare la realtà, per assurgere al nucleo, all’essenza, forse all’immateriale o al “mondo delle idee”.
Le opere di Mirella Cascini Pensa, quindi, sono “macchine” per pensare, per sentire e per salvarci dalla realtà, approdando all’informale e all’ineffabile, proprio tramite la loro evidenza cromatica e formale. 
 
Prof.ssa Lucrezia Rubini
Storico e critico d’arte